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Published on : Jul 26th 2014
從飛機上俯瞰瑞典，冬季的溫潤陽光撫過大地，白雪覆蓋著連綿山脈，雪影、湖光、黑森林，無不映射出動人的質(zhì)感。鄰座的瑞典女孩卡倫告訴我，深冬的斯德哥爾摩，日照時間只有6小時，而夏天她經(jīng)常在夜里9點趁著落日余輝跳入湖中游泳。光與自然對于瑞典人如此重要，它不僅潤澤了人心，也深深地影響著瑞典的工藝和店面設計。正因為此，人們需要大片窗戶的開闊視野、明亮淡雅的色調(diào)、簡潔大方的線條、天然樸實的材料，與窗外的自然景觀相得益彰。
哥斯堡大學教授威利馬在國家博物館出版的《設計1900-2000》一書中，有一段發(fā)人深省的話：“20世紀瑞典設計的發(fā)展，深深根植于民主社會的理想中。意圖為工業(yè)社會的現(xiàn)代人創(chuàng)造產(chǎn)品，建立新的形式，以脫離舊時代階級標簽式的設計與風格。新生代的消費者不能再容忍陶醉于上層社會古典風格的臉頰拷貝中。”
透過這段文字，便仿佛看到瑞典設計的精神源頭。19世紀后期，雖然大工業(yè)生產(chǎn)讓產(chǎn)品更便宜、更接近普通消費者，但是也伴生了工業(yè)產(chǎn)品給人“格調(diào)不高”的印象。于是目光前瞻的企業(yè)家開始奧請藝術(shù)家介入工業(yè)產(chǎn)品領(lǐng)域，并逐漸注意到設計對于產(chǎn)業(yè)的重要性：具有更多設計感的產(chǎn)品促進出口，而出口則是經(jīng)濟的重要命脈。
1917年瑞典工藝與設計協(xié)會舉辦的家居展被認為是現(xiàn)代瑞典店面設計的起點。展覽提出“美麗民主化”的口號，推出了由藝術(shù)家設計的適合大批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，讓優(yōu)雅的家居用品成為每個人都買得起的消費品。
1919年，瑞典藝術(shù)歷史學家格雷格葆森為瑞典工藝與設計協(xié)會撰寫了《更多美好的日常用品》一書，他倡導適應現(xiàn)代工業(yè)社會的設計理念，創(chuàng)造實用、美觀、無論貧富貴賤、適用各種場合的產(chǎn)品。這一觀點隨后成為二十世紀瑞典設計的方向標。它與瑞典當時的社會政治理念——“社會民主主義”，亦不謀而合。
